開示における15の最も強力な瞬間

見て 開示 トランスジェンダーの人は、娯楽というよりもセラピーのように感じます。フィルム ( Netflixでストリーミング中 )、 サムフェダー トランスジェンダーの人々によって完全にキャストされ、シスジェンダーの映画製作者がスクリーン上で私たちをどのように描写したか(20世紀初頭の無声写真から今日まで)の歴史と、これらの描写が私たちの理解にどのように影響したかを捉えています。これらの描写を見ると、私たちが嫌な、危険な、そして使い捨てであると感じるように社会がどのように条件付けられているかを示しているので、憂鬱で怒りっぽくなる可能性があります。しかし、私たちの親族の声だけで提供されるこの残忍な教育を通して、私たちは何か重要なもの、つまり文脈を与えられます。



他に何もなければ、何 開示 トランスジェンダーのために行うこと—私も含めて—はガス灯の反対です。それは、私たちがほぼ毎日直面するすべてのわずかな、すべての卑劣な一瞥、すべての憎むべきコメントと行動は、孤立した事件ではなく、むしろ私たちの絶え間ない非公式な消去を目的とした何世紀も前の文化プロジェクトの論理的な結果であることを確認します。 開示 この歴史を独自の関心を持って提示し、それを保持することが私たちの解放にいかに重要であるかに世界的に注目しています。

この映画は決して完璧ではありません。それは非バイナリのアイデンティティにほとんど注意を払わず、おそらくの恥辱からの表現の転換を過度に単純化します 羊たちの沈黙 クライングゲーム の勝利に 透明 私はケイトです 、 と ポーズ 。しかし、これらは映画製作者が認める欠点であり、1つの中心的な瞬間に捉えられます。トランスメディアのほとんどすべての問題に対する一言の解決策があります、と女優兼作家のジェンリチャーズは言います。



以下に、画期的なドキュメンタリーから最も影響力のある15の瞬間を見つけます。



女優で活動家のラバーンコックスが、 開示

トランスジェンダーの人々が画面上で表現されてきた方法は、私たちが本物ではないこと、精神的に病気であること、存在しないことを示唆してきたことを非常に長い間考えています。それでも、ここにいます。これが私たちです。そして、私たちはいつもここにいます。

俳優のブライアンマイケルスミスは、1914年の映画で、性別と人種差別的なステレオタイプが混ざり合っていることについて説明しています。 フロリダエンチャント



フロリダエンチャント、 彼女は種と出来上がりを食べます。彼女は目を覚ます[そして]彼女は男だ。そして、私たちはジェンダー表現だけでなく、人種差別主義者の期待も見ています。ですから、白い[キャラクター]は、人間がどうあるべきかという理想のように、この高い社会のダンディになります。しかし、その後、彼女の侍女は種を取ることを余儀なくされました。彼女は暴力的な[そして黒い顔で現れる]この攻撃的な従者になります。そして、この性別を超えたファンタジーでさえ、あなたはこれらの恐ろしく幻想的なバージョンの黒人を演じるブラックフェイスのこれらの白いキャラクターを持っています。

トランスメディアと表現のGLAADディレクターであるニックアダムスは、アメリカ人の80%が公然とトランスジェンダーの人を個人的に知らないという統計が、トランスコミュニティにどのように影響するかを指摘しています。

トランスジェンダーの人々はまた、[メディアによって]自分自身について考える方法を教えられてきました。私たちは通常、他のトランスジェンダーの人々が私たちの周りにいる家族で育ちません。ですから、私たちが誰であるかを理解しようとするとき、私たちはそれを理解するためにメディアに目を向けます。なぜなら、トランスジェンダーを知らないと言うアメリカ人の80%と同じように、それはトランスジェンダーの人々にも当てはまることが多いからです。 。私たちが誰であるかを理解するとき、私たちはトランスジェンダーの人を知りません。それで、私たちはメディアに「私たちのような人は誰ですか?」を理解することを期待しています。

作家のジーク・スミスは、多くのトランスマスキュリンの人々にとって、その質問に対する最初の答えは、最初の実行からのマックスのひどく欠陥のあるキャラクターによって提供された方法を説明します Lの世界:



マックスは、テレビシリーズで最初に繰り返されるトランスマスキュリンのキャラクターです。それからマックスはテストステロンを始めます、そしてマックスは素晴らしくて好感が持てる状態から荒れ狂う穴に行きます...の作家とプロデューサー Lの世界 マックスへのアプローチは、トランスジェンダーの男性がますますレズビアンコミュニティに参入するのを見ており、フェミニズムの裏切り者であるということです。 Maxを応援することは想定されていません。マックスに根を下ろすはずです。

Laverne Coxは、視聴者がトランスジェンダーの現実に反応するように条件付けられている2つの主な方法の1つを診断します—彼らを笑います:

私が公共の場に何回いたか、特にニューヨーク市での移行の初期に、地下鉄の車に乗り込んで、まるで私の存在がその上にいるかのように人々が爆笑したとき、私はあなたにさえ言えません地下鉄の車は冗談でした。そして、人々はその反応をするように訓練されていると思います。



議論する中で 羊たちの沈黙 、ジェンリチャーズは他を提示します—ホラー:

私は移行を迎えようとしていたので、勇気を出して同僚の1人に話しました。そして、彼女は非常に賢い女性であり、非常に才能のあるミュージシャンであり、非常に教育水準が高く、非常に世俗的であり、彼女は私を見て、「バッファロービルのような意味ですか?」女性を殺し、皮を剥き、体を身につけるために女性を狩る殺人者—文字通り女性の形を適切にするために。これはまさにトランス女性の存在に対するフェミニストの議論です。

女優兼プロデューサーのレイン・バルディーズは、子供の頃に家族と一緒に悲惨なトランスジェンダーの物語で映画を見た経験を開きます。

私の家族と私はいつも一緒に映画を見ていました。私たちは見ていました ソープディッシュ 、しかし、私たちが終わる前に[映画の著名なキャラクターが劇的に消えたとき]、私の家族は本当に静かになりました。なぜなら、私が特定の人生を選んだ場合、私は悪者になる、または私は愛されないだろう。当時私は7歳か8歳でした...翌朝、母は私にもっと男性的な服を着させようとしたのを覚えています。

女優兼プロデューサーのトレースリセットは、トランスジェンダーをセックスワーカーとして絶えず描写することに関する問題を説明しています。

生計を立てるためにセックスワークをすることに何か問題があるわけではありませんが、それだけではありません。そして、元セックスワーカーとして、私はそれと話すことができるような気がします。そして、あなたが私たちを1つのものとして見ているだけで、それ以外の人生がなければ、人々は私たちを全体として見ることは決してありません。

メディアメーカー兼ライターのTiqMilanは、人種差別主義者による 男の子は泣かないで 、これには、映画製作者が物語から黒人のキャラクターを除外することが含まれます。

そこには殺された黒人男性がいて、それは[ブランドン・ティーナ]の相棒であり、彼の友人であり、彼の味方であり、その男は映画から完全に消されました。それは私にとって映画を変えました。それは黒人の消去です。つまり、[暗示]、同じスペースにクィアのトランスジェンダーとブラックネスを同時に配置することはできません。それで、私のクィアトランスブラックのお尻についてそれは何を言っているのですか...彼らは私が私のブラックネスと私のクィアネスと私のトランスネスに存在することはできないと言っています。

ジェンリチャーズは、「開示」の概念に埋め込まれた暗黙のトランスフォビアを解き明かします。

トランスクリップを連続して見始めると、トランスキャラクターの周りのすべての人が裏切られたり、嘘をついたりする頻度がわかります。でも率直に言って、開示するものがあることを前提としているという意味で、開示という考え方は嫌いです。 [開示]は、隠された秘密があり、私には他の人に伝える責任があるという仮定を強化し、 それ 他の人が開示すべき内容に関して何らかの問題や問題を抱えている可能性があり、彼らの気持ちは私よりも重要であると想定しています。

Zeke Smithは、メディアでのトランスジェンダーの存在がしばしば嘔吐と身体的病気のパフォーマンスを伴うというトロープの意味について論じています。

子供の頃、私の好きな映画は エースベンチュラ:ペット探偵 。それから私は大学でそれを見ていました。そして、私は本当に落ち込んでいました、そして私は私が私を育てて私を幸せにするだろうと私が知っていた何かが欲しかったと思います。そして最後に、[ジム・キャリー]がバーフィングをし、バーフィングを誘発し、歯を磨き、舌をこすり、うがい薬でゴロゴロと鳴き、彼がロマンチックな接触をしたという事実を浄化しようとするこの長いシーンがあります。トランスの人と...そして、彼はスクービードゥーの瞬間を持っているので、彼は彼女のスカートを引き下げ、彼女を振り返り、そして彼女の性器が隠れているという事実を明らかにすることによってそうします。あなたがトランスジェンダーであり、存在し、人々を身体的に病気にしたということは、子供の頃の私のお気に入りの映画が終わった方法でした。

女優のMJロドリゲスが初めて見た時のことを振り返る パリ、夜は眠らない:

私は見た パリ、夜は眠らない 11歳の時ですが、何を見ているのかよくわかりませんでした。画面に美しい人が映っていました。言葉が聞こえませんでした。私はただ幸せと喜びを見ました。実際に理解できるようになったとき、私は次のようになりました。 なんてこった、これらはここにいる私の姉妹です、しかし闘争は本当です。

女優兼作家のサンドラ・コールドウェルは、ハリウッドでステルス生活を送っていたことを覚えています。その後、公然と生活している間に、色のトランスジェンダーの女性が業界で突破口を開くのを目撃しました。

ボールの世界から学んだことは壮大でした。私はそれをすべて押し出しました…[生きるために]ステルス。セットに行って恐れるのがどんな感じか知っていますか?あなたの頭は必死にシーンにとどまろうとしています。あなたは恐れて目を覚ます。あなたは恐れて眠りにつく。あなたは誰かがその日、翌日爆弾を落とすかどうかを理解しようとしています。いつ起こるの?ですからあなたはいつも恐れているだけですしかしとにかく、私は自分がしなければならなかったことをしました。それはサバイバルと呼ばれていました。それはサバイバルと呼ばれていました。

...最初に私はラバーンコックスを見ました—ちょうど私の頭を取り、それをすぐに回しました。そして、私は別の映画を見ました。私は言った、 何が起こっていますか?私たちは克服しましたが、誰も私に言いませんでしたか?何が起こっていますか? そして、私はもう少し見ました、そして私は行きます、 何が起こっている?子供たちはこれをどのようにやっていますか?

ジェンリチャーズは、物議を醸しているショーからの人生を変える瞬間について話します、 私はケイトです、 父親がトランスジェンダーの子供について熱烈に話している:

私はこの父を見ていました、そしてそれはただ痛いです、なぜなら私は私の母が言って大丈夫でなければならなかったので、私はあなたをジェンと呼ぶことは決してないでしょう、なぜならジェンは私の息子を殺害したからです。おばあちゃんが亡くなる前に会えないことに対処するために、私はそれで大丈夫でなければなりませんでした。なぜなら、私は男の子の格好をしていなければ家に帰ることができなかったからです...その父親を見たとき思った以上に進んで、痛いです。私はそれをむき出しにすることができませんでした。なぜなら、突然、私を受け入れることができなかったすべての人々が、私が受け入れを超えることが可能であると知ったとき、[私は思った]、 なぜ私の母は彼のようになれなかったのですか? それは私がその瞬間まで尋ねたことのない質問です...しかし、そのようなビジョンを持たないことに最も責任があるのは私です。 父親が自分の子供を見たように自分自身を見たことがありません。私は、その父親が自分の子供に対して持っていた優しい愛と尊敬と畏敬の念を持って自分自身を見たことがありませんでした。誰も私をそのように見たことがありません。どうすればそのように私を見ることができますか?私はそれを見なければなりませんでした。

チェイス・ストランジオは、過激な物質的再分配のない表現は、トランスジェンダーの大多数の人々の生活を実質的に変えるのに決して十分ではないだろうと主張しています。

レッドカーペットのトランスジェンダー、またはテレビや映画のトランスジェンダーのようなトランスジェンダーの表現は、視聴者に怒りをかき立てる可能性があります。そして、その視聴者はキャラクターにアクセスできません。彼らは通りにいる人にアクセスできます。それは私たちが物質的な再分配を推進することを特に重要にしていると思います、さもなければ私たちがしているのは一部の人々を強力な領域に昇格させることであり、ほとんどのトランスジェンダーの人々を物質的な生存から排除するシステムを混乱させるために働くことは決してありません。