オスカーにノミネートされた最初のトランスジェンダーディレクターを応援する理由

ストロングアイランド絶賛 オスカーにノミネートされたトランスジェンダーの映画製作者ヤンスフォードのドキュメンタリーは、1992年に24歳で白人に殺害されたフォードの兄弟ウィリアムの短命を記録しています。 ストロングアイランド 愛する人を失った後、そしてアメリカの壊れた刑事司法制度に対処する際に、フォードの家族や友人が考慮しなければならなかった痛みを探ります。



45歳のフォードはのための基礎を築き始めました ストロングアイランド 兄の死後15年、さらに10年かけて映画を制作し、最近では3つの賞を受賞しました。 シネマアイオナーズ 。映画製作プロセスに入った長年の献身と感情的な探求は、強力で切実に必要とされているドキュメンタリーにつながりました。オスカーでの彼の大きな夜の前に、私たちはフォードと、制作に携​​わった仕事と心について話しました。 ストロングアイランド 、黒人意識と悲しみについてのステレオタイプ、そしてそれがどのように感じられるか アカデミー賞にノミネートされた最初のトランスディレクター

あなたは、あなたの物語が同時に起こっている間に、あなたの兄弟の物語を語るこの感動的な映画を作りました。今この瞬間をどのように感じていますか?



それは信じられないです。オスカーにノミネートされるのは...どのような比喩を使うべきかさえわかりません。それはただ素晴らしい経験です。アカデミー賞にノミネートされていない、私が尊敬する伝説の映画製作者がいます。 10年後にこの映画のためにここにいることは、仕事の質と、この瞬間に到達するために集まったコミットメントと才能の信じられないほどの肯定です。ですから、アカデミー賞にノミネートされて、終止符を打つことは名誉です。



アカデミー賞にノミネートされた最初の公然とトランスジェンダーの監督であることに、私の焦点は2つあります。私がいつもいるようにレッドカーペットに現れることはとても重要です。私の指名により、もっと多くのクィアの子供たちが見守っています。私がカーペットの上にいる他のあらゆる種類の人々に、頭を高く上げ、自信を持って、謝罪しないで私を見てもらいたいです。模範となることを嬉しく思います。

大人に関して言えば、トランスジェンダーであることは新しいことではなく、あなたにとっては新しいことだということを彼らに思い出させたいと思います。大人たち、彼らは私たちの存在を認め、それから私たちの刑事司法制度についての会話に戻ることができるのに必要なほど私の例を必要としません。私はこれらの会話の両方を同時に行うことができます[トランスの可視性と刑事司法制度の改革について]。それらは相互に排他的ではありません。

白人の観客と色の観客が映画に反応する方法の違いに気づきましたか?



たとえそれがさまざまな方法で経験されたとしても、世代間のトラウマには普遍的な理解と経験があると思います。観客の色は通常、人々が[これらの問題]を作り上げていないことを本質的に明らかにするこの映画を作ってくれて私に感謝します。このすべてのデータ処理の時代において、人々は私たちの刑事司法制度に人種的偏見があることを積極的に否定するでしょう。私がウィリアムを完璧な犠牲者として描写しようとしていると思って、この映画に白人が入ったと思います。全体として、白人の観客はこの映画から離れて、私の兄がしたすべての英雄的なことにもかかわらず、法執行官になるという彼のすべての願望にもかかわらず、黒人がしなければならない完璧さの基準があることを理解していると思います彼ら自身の死のせいにされないために占領しなさい。それは、白人の聴衆からの最も一般的な反応だったと思います。

あなたの兄弟には非常に多くの層がありました— ストロングアイランド 、あなたは彼の人間性、彼が誰であるか、そして彼の感情的な空間を聴衆と共有しました。彼の死の不当は彼が誰であるかの中核ではなく、彼の物語の一部であるように感じました。彼の中心は彼の家族と彼が残したスペースでした。

護身術の刑事事件に関するドキュメンタリー映画では、黒人の犠牲者または色の犠牲者は、ほとんどの場合、一次元のキャラクターに縮小されていると思います。彼らはほとんどの場合、彼らの死に至る瞬間に彼らがしていたことだけに還元されます。本当に重要だったことの1つ ストロングアイランド やるべきことは、ウィリアムが生きていたときのように再構成することでした—複雑ですが普通の24歳です。ウィリアムが誰であるかを理解し、彼が誰であるかを明らかにするために時間をかけることの重要性は、映画の終わりに向かって、探偵が石を残さなかったと言ったとき、あなたは本当に[信じない]ということです。兄の場合には追求されなかった一連の質問があります。そして、あなたがそれらの質問をするとき、あなたは全体の人を思いつきます。他の場所に到着することはできません。

この映画は、兄のキャラクターを構築し、母親の痛みを脱構築するのに多くの時間を費やしました。兄と息子として、どのようにしてそのような事業に備えましたか?



私がこの映画を作り始めたとき、私の兄は15年間死んでいました。それで、それについて話さなかったのは15 [年]でした、そしてそれから私たち全員が本当にそれについて話し始めたいと思ったように感じました。私が母に面接のために座るように頼んだとき、彼女はいつもそう言った。映画のすべての人が最初に「はい」と言った[私は尋ねた]。それは、彼ら全員が語るべき物語を持っていたことを示していると思います。彼らは私の兄の死の時に彼らが与えることができなかったという証言を持っていたと。

ただ質問するだけで、映画を作る準備をする必要はありませんでした。母の悲しみを解くのではなく、母の悲しみにもかかわらず、何が起こっているのかを明確かつ正確に理解していることを示すことでした。私がやろうとしていたことの一部は、この悲しい黒人女性のステレオタイプ、または私たちがこの悲しみの場所にのみ住んでいて、決して[そこから]移動しないステレオタイプに反対することでした。私たちの社会は、黒人は意識していないと想定していると思います。特に刑事司法制度に対応して、私たち自身の抑圧の状況について積極的な社会政治的分析を行っていないこと。実際、黒人は刑事司法制度とその欠点、そしてこれが常に黒人に上陸しているため、他の誰よりもうまく改革する必要があるものを分析することができます。私の母の悲しみは彼女の分析の二次的なものであり、率直に言って彼女の怒りの二次的なものです。

あなたの兄はあなたに電話をかけて、殺人の1か月前に、彼が後に殺された自動車店での口論について話しました。映画の中で、あなたは説明責任を感じたので、その電話での会話を共有したいと言いました。それについて少し話してもらえますか?



その電話について非常にオープンであるという点は、まだ大人ではない状況について大人の洞察を得ることが、有色の若者に特に課せられた負担だと思うということです。私が大人として後悔を表明したとき、私の19歳の自己は、この状況に致命的な危険が伴う可能性があることを認識していなかったという事実を超えていました。誰かの人生が危険にさらされているか、終わろうとしている可能性があります。その電話は、年齢に関係なく、色のある人々に(大人に世界を理解してもらうことへの)期待が依然として置かれているので、私が違った形で応答したかったのです。

同時に、兄が私に電話をかけてきたので、私はその電話を大切にしています。その電話は、彼が私が誰であるかを知っていることの本当の確認であり、それは私にとっても非常に貴重です。

このインタビューは、わかりやすくするために編集および要約されています。

ティックミラノ ジャーナリスト、スピーカー、コンサルタントであり、その作品はMic、Buzzfeed、NBC、CNNに出演しています。彼はMilanMedia Arts Productionsの共同創設者であり、クィアの人々とその仲間の物語を作成することに専念するコンテンツ作成およびコンサルティング会社です。